안도르 시즌 2는 은유적으로 스타워즈를 새로운 장소로 데려갔습니다. 그리고 육체적으로. 비평가들의 찬사를 받은 이 시리즈의 마지막 시즌에서 가장 결정적인 측면 중 하나는 청중에게 처음으로 Chandrilla와 Ghorman을 소개했다는 사실이었습니다. 이 두 행성은 이전 영화, 애니메이션 시리즈, 책에서 언급된 적이 있었지만 화면에 등장한 적은 없었고 확실히 그 깊이만큼 보여준 적이 없었습니다. 안도르 그들을 탐구했습니다. 시리즈의 제작자인 동안, 토니 길로이 및 프로덕션 디자이너, 루크 헐 , 시리즈의 전체적인 모습을 뒷받침하는 건축가입니다. 안도르 의 사진 감독은 각각의 웅장한 세트에서 펼쳐지는 드라마의 구성에 중요한 역할을 했습니다.
얼마 지나지 않아 안도르 결론적으로 시즌 2의 세 명의 촬영감독 중 한 분과 이야기를 나눌 기회가 있었는데, 크리스토프 누옌스 . 그는 Chandrilla에서 Coruscant 및 Ghorman에 이르는 시즌의 첫 6개 에피소드와 Cassian( 디에고 루나 ) 및 빅스( 아드리아 아르조나 ) 및 월 모스마( 제네비브 오라일리 )와 그녀의 딸 레이다( 브론테 카마이클 ). 우리의 빛나는 대화의 전체 내용을 읽어보세요.
COLLIDER: 제작 과정이 어떤지 매우 궁금합니다. 안도르 . 인터뷰에서 디에고 [루나]는 자신의 촬영장 마지막 날이 첫 번째 에피소드에서 시에나르로부터의 탈출이었다고 언급했고, 당신은 춤이 그녀의 촬영장 마지막 날이었다고 말했습니다. 생산 일정은 어떻게 되나요? 안도르 ?
CHRISTOPHE NUYENS: 우선, 우리는 엄청난 준비를 했습니다. 정말 좋았습니다. 덕분에 우리 모두는 매우 철저하게 숙제를 할 수 있었습니다. 그것은 좋고 꼭 필요한 일이었습니다. 특히 모든 에피소드에 대해, 특히 각 호의 마지막 에피소드는 크로스컷되어 정말 상세하게 작성되었습니다. 서로 다른 순간, 서로 다른 장소에서 촬영해야 했지만 스토리텔링과 일치해야 했던 모든 작은 작품들이었습니다. 그래서 많은 사전 시각화와 많은 리허설이 포함된 대규모 준비였습니다. 또한 예를 들어, TIE 전투기에서 디에고를 언급하셨습니다. 우리는 디에고와 함선이 어떻게 나는지 설명하는 리허설을 많이 했고 동시에 카메라 장비도 테스트했습니다. 예를 들어, 시에나르 기지 탈출 장면은 세 개의 서로 다른 세트에서 촬영되었습니다. 촬영일 사이에 시간이 많기 때문에 좋은 계획이 많습니다.
정말 흥미롭네요. 나는 사물이 어떻게 결합되는지 배우는 것을 좋아합니다. 저는 영화와 TV 분야에서 일했기 때문에 한 에피소드당 5초가 소요되는 장면을 작업할 수 있다는 것을 알고 있습니다. 그러면 올바른 장면을 얻고 모든 것을 하나로 모으는 데 15일이 걸릴 수 있습니다. 내가 정말 좋아하는 것 안도르 많은 장면에서 사용되는 모양과 사물의 시각적 요소 및 프레임입니다. 그러한 순간을 올바르게 포착하고 캐릭터의 프레이밍과 매우 아름답게 어울리는 장면을 개발하는 것에 대해 말씀해 주시겠습니까? Mon의 에피소드에는 집에 있는 다각형, 결혼식 에피소드에 있는 원 등 많은 것들이 있습니다. 개인적으로 결혼식 에피소드에서 정말 마음에 들었던 점은 그녀가 딸과 이야기하는 장면에서 프레이밍이 어떻게 작동했는지였습니다. 공간은 너무 크고 그들은 너무 작기 때문에 그 순간 두 사람이 느끼는 감정을 포착하는 데 매우 효과적입니다.
NUYENS: 우리에게는 모든 장면이 우리가 말해야 할 내용을 전달하는 것이 정말 중요했습니다. 예를 들어, 그녀가 딸과 이야기하는 장면은 외로움을 느끼는 것이 우리에게 중요했고, 큰 날, 그래서 그녀의 인생에서 큰 공간에서, 거대한 하루에. 그래서 우리는 그런 종류의 이야기를 전달하는 데 도움이 되는 광각 렌즈를 많이 사용했습니다. 또한 원형 세트에서의 결혼식도 마찬가지였다. 결혼식 자체와 댄스 시퀀스에서 우리는 카메라가 그들을 중심으로 돌아가도록 하기로 결정했고, 캐릭터들이 압도당하도록 계속해서 진행했습니다. 사실 그게 정말 잘 된 것 같아요. 아주 소소하게 시작해서 결혼식이 끝날 무렵에는 정말 몬이 춤을 추고 있을 때였습니다. 우리는 그녀에게 불안을 말하고 그녀가 어떻게 느끼는지 보여주기 위해 필요한 조치를 취했습니다. 가장 중요한 것은 우리가 사용한 모든 샷이 올바른 내용을 전달하고 있다는 것입니다.
Andor의 집중적인 사전 제작이 당일 변화에 어떻게 도움이 되는지
안도르의 찬드리란 결혼식 시즌2 3화
디즈니를 통한 이미지이것이 촬영에 앞서 당신이 이야기하고 있는 것들인가요, 아니면 실제로 공간에 있을 때, 사전 시각화와 실제 촬영 사이에 있는 리허설에서 그러한 순간을 찾고 프레임을 찾는 것 중 일부입니까? Luke Hull이 쇼에서 한 일은 믿을 수 없을 정도입니다.
누옌스: 정말 놀랍습니다. Luke의 디자인은 매우 세밀하기 때문에 가장 큰 부분은 준비 단계입니다. 좋은 점은 우리가 준비한 사무실이 파인우드에 있어서 막힐 때 '세트장을 보고 어떻게 돌아가는지 보자'라고 말할 수 있었다는 점이다. 우리는 올바른 샷을 찾기 위해 앞으로 돌아갈 수 있습니다. 물론 우리는 좋은 준비와 좋은 샷 목록을 갖고 있었습니다. 더 쉽게 그날에 적응하고 더 좋은 물건을 찾을 수 있습니다. 그래서 그것은 둘 사이의 혼합입니다. 모든 것이 정말 잘 준비되었습니다. 물론, 당일 발견한 좋은 사고도 있고, 때로는 예상과 다른 플레이를 하는 경우도 있습니다.
안도르 상반기와 하반기에 세 명의 서로 다른 DP가 작업했다는 점에서 약간 다릅니다. 스루라인이 너무 많고 영상이 많고 영화 촬영의 스토리텔링에서 사물이 전달되는 방식이 있기 때문에 세 분 사이에 대화가 있었나요?
NUYENS: 저는 블록 2를 만든 Mark Patten과 꽤 많은 대화를 나눴습니다. 이것이 에피소드 7, 8, 9입니다. 사실 우리는 같은 세계를 공유하고 있었기 때문입니다. 나는 Ghorman 세계와 Plaza를 설정하고 있었고 그의 에피소드의 거의 전체가 Plaza에서 진행되었습니다. 그래서 우리는 세트의 디자인과 세트의 사전 조명에 대해 이야기하고 있었지만 그게 전부였습니다. 이번 시즌의 좋은 점은 영화처럼 느껴지는 3개의 에피소드 블록이 있다는 것입니다. 제가 속한 두 블록에서도 우리는 사물에 다르게 접근하려고 노력했습니다. 그래서 에피소드 1, 2, 3은 아주 화창하고 유쾌하게 시작했지만, 이후 모든 것이 쇠퇴하고 사라집니다. 하지만 우리에게는 맑은 느낌을 갖는 것이 중요했습니다. 그것이 우리가 그 에피소드를 마지막에 촬영한 이유이기도 합니다. 그게 마지막 블록이었어요.
나는 고르만을 좋아한다. 저는 방금 런던에 있었고, 길드홀의 그 한 발이 Ghorman의 일부를 확립하는 데 사용된 곳을 알아보기 위해 길드홀에 갔습니다. 제작 중인 두 세트를 모두 사용하고 현장 촬영을 통해 모든 것을 하나로 모으고 모든 각도를 포착하는 것은 어떤가요? 그 후 시각 효과와 이를 연결하는 데 어떤 변화가 있었나요? 그 모든 대화와 그 일이 일어나게 하는 과정이 당신에게는 어떤 모습인가요?
NUYENS: 우리는 Luke와 많은 미팅을 가졌습니다. 나는 그의 사무실에 가서 벽에 걸린 그의 모든 아이디어를 보고 우리가 이야기를 시작하는 것이 항상 즐거웠던 것을 기억합니다. 물론 내장된 세트를 촬영하면 도움이 됩니다. 당신이 보는 것은 세트가 켜져 있기 때문에 당신이 얻는 것과 거의 같습니다. 안도르 거대하다. 몇 가지 확장 기능이 있지만 그렇게 많지는 않습니다. 대부분의 세트는 매우 완벽합니다. 하지만 현장에서 촬영할 때는 상상을 해야 합니다. 하지만 ILM의 훌륭한 Luke와 Mohen Leo는 세상이 어떻게 보이는지 우리에게 정말 철저하게 설명했습니다. 디자인은 항상 우리가 필요로 하는 세트보다 컸기 때문에 예를 들어 고르만(Ghorman) 도시를 항상 둘러볼 수 있었습니다. 예를 들어, 거리 촬영을 시작하기 전 도시는 어떤 모습이었나요? 그것은 우리가 모든 것을 확립하는 데 많은 도움이 되었습니다. 예를 들어, 플라자를 둘러싼 산과 고르만 벽은 조명과 조명의 모양을 결정하는 데 큰 도움이 됩니다.
Andor의 촬영 감독이 가장 어색한 장면을 만든 방법
그것은 매우 사실입니다. 일반 시청자가 잊을 수 있는 것은 장면의 많은 프레임과 역동성과 긴장감을 만드는 데 감독과 사진 감독 사이에 얼마나 많은 대화가 있었는지입니다. 배우들이 서로 겹쳐서 서로 이야기하는 방식이 장면에 훨씬 더 많은 것을 추가하는 멋진 순간이 너무 많습니다. 그러한 대화에 대해 이야기하고 주고받는 대화보다 훨씬 더 깊은 긴장감과 미묘한 역동성을 개발할 수 있습니까?
NUYENS: 그러한 장면의 좋은 예는 제가 가장 좋아하는 장면 중 하나입니다. 어머니가 저쪽에 있을 때는 Dedra와 Syril 사이입니다. 우리가 촬영 목록에 올린 장면이지만 서류상으로는 매우 간단합니다. 리허설을 보고 그 장면이 뭉쳤던 것 같아요. 둘 다 너무 잘해서 그런 장면을 찍는 게 선물이고, 필요한 장면을 수정해서 더 어색하게 만들고, 세세한 부분까지 다 찾아낼 수 있으니까요. 그 장면을 촬영했던 기억이 나네요. 시각적으로 가장 흥미로운 장면은 아니지만 이야기를 아주 잘 전달합니다. 정말 좋은 장면을 찍었기 때문에 우리 모두는 정말 행복하게 집으로 돌아갔습니다.
정말 좋은 장면이네요. 그들은 화면에서 함께 너무 좋습니다. 정말 어색해요! 그들의 연기뿐만 아니라 카메라가 그들을 바라보는 방식과 그것이 변화하는 방식에도 많은 것들이 있기 때문에 제가 생각했던 순간 중 하나였습니다. 그 순간 세 사람 모두의 긴장감은 너무나 완벽합니다. 너무 하얗고 깨끗한 그 장면을 생각하면 그 세트는 정말 흥미롭지만, 우리는 매우 다양한 색상이 사용된 것을 볼 수 있으며, 특히 우리가 보고 있는 장소와 세계 사이의 관계에서 더욱 그렇습니다. Chandrila는 결혼식 중에 너무 밝고 아름답고 색상이 너무 많습니다. 렌즈를 통해 새로운 세계에서 그러한 톤과 형태를 설정하는 것에 대해 말씀해 주실 수 있나요?
NUYENS: 준비하는 동안 각 월드마다 무드 보드를 만들었어요. 나는 무드 보드에서 내 작업을 하고 있었고 그는 그의 작업을 하고 있었고 우리는 회의를 가졌습니다. 우리는 모든 것을 하나로 모았습니다. 우리는 또한 그것을 루크에게 보여주었고 그가 실용적인 것과 그런 종류의 것들에 대해 우리를 위한 가벼운 아이디어를 통합할 수 있도록 했습니다. 우리와 저에게는 한 세계에서 다른 세계로 이동하는 장면을 촬영할 때마다 자신이 어디에 있는지 즉시 알 수 있다는 것이 정말 중요했습니다. 예를 들어 Yavin은 시원한 달빛과 따뜻한 실용성을 컬러풀하게 혼합하거나 안개가 자욱한 파란색과 따뜻한 실용성을 혼합한 제품입니다. Chandrila는 정말, 정말 고전적이어서 그것도 좋았습니다. 그렇다면 ISB를 둘러싼 모든 것이 깨끗하고 흰색으로 느껴지는 것이 중요했는데 DP로서 실제로는 꽤 어렵습니다. 세트가 실제로는 흰색이지만 그 안에서 조명의 모양을 잡는 것은 어렵습니다. 그것은 당신이 버려야 할 것입니다. 실제로 이렇게 하얗고 깨끗한 세트에 조명을 비추는 것은 더 어렵습니다. Yavin은 매우 자연스럽기 때문에 저에게는 쉽습니다. 그것은 조명의 고전적인 방법에 가깝습니다. 그 흰색 세트에서는 어렵지만 좋습니다.
Christophe Nuyens의 'Andor' 비전을 창조한 놀랍고 놀라운 영향
흥미로운. 무드 보드로 돌아가서, 사람들이 보고 놀랄 만한 참고 자료는 무엇이었나요? 자연 장면이나 자연스러운 것들이 있는 것처럼 들리는데, 다른 스타워즈 프로젝트에서 참조한 것이 있거나 그러한 영상을 찾기 위해 가져온 것이 있었나요?
NUYENS: 다른 스타워즈 영화에는 많지 않습니다. 예를 들어 결혼식에 대한 가장 큰 참고 자료 중 하나는 다음과 같습니다. 게이샤의 추억 , 일본적인 모습, 일본적인 느낌. 또한 결혼식 파티의 밤 장면으로는 로저 디킨스의 제임스 본드, 폭우 — 마카오 장면 폭우 , 빛에 있어서.
오, 흥미롭다! 나는 그것을 좋아한다. 일단 말하면 말이 되지만, 처음에는 예상했던 것이 아니었습니다. 정말 깔끔해요. 나는 무드 보드를 좋아합니다.
NUYENS: 작업하는 게 정말 좋아요. 좋은 점은 사무실에 있는 모든 사진을 벽에 걸어 놓으면 직접 볼 수 있다는 것입니다. 작동합니까? 아마도 작동하지 않을 수도 있습니다. 어쩌면 이것이 조금 더 필요할 수도 있습니다. 그래서 이렇게 일할 수 있는 시간을 갖는 것이 정말 좋습니다.
무드 보드에 대해 제가 좋아하는 것 중 하나는 특히 다른 영화를 참조할 때 영화가 시각적 매체이기 때문에 서로 다른 영화 간의 의사소통과 특정 이미지가 이전 작품에 대한 러브레터로 전달되는 방식을 좋아한다는 것입니다. 그래서 그러한 영감에 대해 듣는 것은 항상 재미있습니다. 이 시리즈에서 제가 가장 좋아하는 장면 두 개를 작업하셨습니다. Kleya가 그 장면에서 청취 장치를 얻으려고 노력하는 장면과 Bix와 Cassian이 Ghorman에서 처음 돌아왔을 때 재회하는 장면입니다. 두 장면 모두 손에 초점이 맞춰져 있는데, 제가 정말 좋아하는 부분이에요. 나는 스타워즈가 손과 터치를 사용하는 방식을 정말 좋아한다는 점을 좋아합니다. 그 두 장면은 너무나 완벽합니다. 그 장면을 구성하는 데 무엇이 들어갔는지, 손에 어떻게 집중해야 하는지, 그 장면의 메시지, 스토리, 순간을 전달하기 위해 언제 표정에 집중해야 하는지 알고 싶습니다.
NUYENS: Cassian과 Bix가 나오는 장면은 이미 글의 일부였습니다. 다시 말하지만, 우리는 그들과 함께 몇 가지 리허설을 하고 무슨 일이 일어나는지 지켜보는 것만으로도 우리가 살펴보기 시작하는 곳입니다. 이런 것들은 준비하기가 정말 어렵기 때문에 우리가 무슨 일이 일어나고 있는지 지켜보고 유기적으로 느껴지는 장면을 찾기 시작한 보다 유기적인 장면입니다. 사실 그 장면들이 꽤 유기적으로 뭉쳤거든요.
Mina-Rau의 곡물밭이 'Andor' 시즌 2에서 놀라운 도전을 제기한 방법
나는 그 말을 듣는 것을 좋아합니다. 그것은 오래 지속되는 매우 아름다운 순간입니다. 나는 그런 순간을 좋아한다. 나는 인간의 친밀한 터치와 그것이 화면에 전달되는 방식을 좋아합니다. 당신이 작업한 가장 복잡한 장면은 무엇이었나요?
NUYENS: 저에게 가장 복잡한 것은 SAG 파업과 그 분야 때문에 Mina-Rau 장면이 전부였다고 생각합니다. 완벽해질 수 있는 4주의 기간이 있었고, 우리가 그곳에 가기 바로 하루 전에 SAG 파업이 일어났습니다. 우리는 SAG가 아닌 배우들과 함께 계속하기로 결정했지만, 어떻게 촬영할 것인지에 대해 많은 회의를 가졌습니다. 우리는 다른 모든 것을 갖추고 있습니다. 왜냐하면 그것은 아마도 겨울이나 가을에 있을 것이기 때문입니다. 그래서 우리는 모든 것을 통제할 수 있기 때문에 무대에서 촬영하자고 결정했습니다. 영국에서는 겨울이 좋지 않기 때문에 이것이 중요합니다. 하지만 가장 어려웠던 점은 정말 자연스러워 보이는 것을 무대에서 재현하는 일이었습니다. 그래서 그들이 갈대, 날아다니는 입자, 그리고 약간의 바람을 사용하기로 실제 세트를 결정했다면 우리는 그 모든 것을 무대에서 재현했습니다. 또한 조명 측면에서는 실제 세트, 모든 장면, 하늘의 색온도, 태양의 색온도를 측정하여 이러한 설정을 정확하게 재현했습니다.
아, 와! 세트장 장면의 경우 배경이 시각 효과였나요, 아니면 배경이 그려졌나요?
NUYENS: 그건 녹색 화면이었는데, 별로 좋지 않더군요. [웃음]
알아요. 이는 조명에 있어 완전히 다른 도전을 제기합니다.
NUYENS: 하지만 우리가 그림을 그린 배경을 사용한 곳은 바로 결혼식이죠. 결혼식 댄스 장면에서는 조명탄과 안개를 사용할 수 있도록 카메라 세트를 갖추는 것이 중요했습니다. 이러한 종류의 장면에서는 제한 없이 거의 모든 것을 카메라에 담는 것이 정말 중요합니다. VFX의 경우 DP로서도 한계가 있습니다.
반면에, 설정하기 가장 재미있는 장면은 무엇이었습니까? 재미있는 도전이었는지, 아니면 시작하기가 어려웠는지, 그리고 일단 거기에 도착하면 '지금이 좋은 시간이군요?'라는 생각이 들었습니다.
NUYENS: 내 생각엔 강도 사건인 것 같아. 테크니컬샷입니다. Tony Gilroy에게는 그 장면이 거의 실시간으로 느껴지고, 그것이 가능하다는 느낌을 갖고, 일어나고 있는 모든 일이 실제 강도와 같다는 것이 정말 중요했습니다. 그 이야기를 전달하기 위해 우리는 상자를 따르는 하나를 생각해냈습니다. 넓은 장면으로 시작하여 상황을 보고 상자를 따라 이동하여 상자를 열고 상자가 터널로 들어갑니다. 카메라는 터널을 통과해 상자를 따라가다가 탈출 트럭을 타고 또 다른 터널의 강도 사건에 도착한 뒤 트럭에 올라간다. 그 장면은 두 세트에 걸쳐 촬영되었고, 이틀에 걸쳐 촬영되었기 때문에 우리가 가지고 있는 장비에서 가능한지 확인하기 위해 많은 사전 검토가 있었습니다. 좋은 퍼즐이었습니다.
나는 그것을 좋아하고 성과를 거두었습니다. 그 에피소드의 좋은 순간입니다. 당신은 많은 프로젝트에 참여했지만, 이 정도 규모의 스타워즈 프로젝트에 참여하면서 다음 프로젝트에 참여하게 된 계기가 무엇인지 궁금합니다.
NUYENS: 많은 것을 배웠다는 것은 확실합니다. 저는 VFX 및 아트 부서와 협력하면서 정말 잘 배웠습니다. 글쎄요, 제가 자주 일했던 아트 부서에는 VFX 팀이 많이 있었는데 정말 좋았어요. 또한 제가 많이 배운 것은 세트를 사전 조명하는 데 많은 시간이 있었고 실제로 세트를 사전 조명하는 데 시간을 투자했다는 것입니다. 사전 조명 동안 조명이 내가 원했던 것과 같지 않다면, 내가 행복할 때까지 계속해서 보고 나아가면 됩니다. 그래서 그것이 제가 다시 할 수 있기를 바라는 일이고, 그러한 세부적인 작업을 할 시간이 있기를 바라는 것입니다.
안도르 현재 디즈니에서 스트리밍 중입니다.
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