디에고 루나 의 스타워즈 여정은 멕시코 배우의 완전한 순간들로 가득 차 있었습니다. 비평가들의 호평을 받은 두 번째 시즌 안도르 5월 13일에 끝났다 — 그의 캐스팅이 정확히 10년이 되는 날이다. 로그 원: 스타워즈 스토리 처음 발표되었습니다. 하지만 루나의 머나먼 은하계에서의 시간은 사실 그보다 4개월 전부터 시작되었습니다. 장 피에르 주네 '에스 카사노바 . 내 인생이 곧 극적으로 변할 것이라는 사실을 공유할 수 없었습니다. 그는 Zoom을 통해 폭로했습니다. Luna는 폭풍우가 몰아치는 한 주간의 언론 활동을 마치고 스페인에 막 상륙했습니다. 안도르 '에스 finale. (Later, he admits that he did risk sharing the news with his late father, 알레한드로 루나 , 그 사람은 그것을 비밀로 유지했습니다.)
좋다 안도르 , 로그 원 Luna는 오랜 사전 제작 기간을 성공의 이유로 꼽았습니다. 길예르모 델 토로의 영화 제작의 불가능성에 대해 자주 인용되는 의견입니다. 곤경에 처했을 때 더 위험하고 더 흥미로운 결정을 내리게 된다고 Luna는 말합니다. 제 생각에는 로그 원 큰 위험을 감수하고 있었습니다. 그는 또한 Lucasfilm과 캐슬린 케네디 영화뿐만 아니라 프리퀄 시리즈에도 위험을 감수한 거죠. 당시 루나는 공유한다. 앨런 터딕 Cassian과 K-2SO가 어떻게 만났는지 이야기하기 위해 다시 돌아오는 것에 대해 농담을 했지만 그것은 시작되는 공상에 지나지 않았습니다. 내 생각엔 당신이 함께 일하는 사람들에게 여행이 즐거웠다고 말하려고 했기 때문에 그런 농담이 일어나기 시작한 것 같아요.
2년 후 Luna가 Cassian에 관한 새로운 시리즈 작업에 대한 전화를 받았을 때 그 농담은 현실이 되었습니다. 그러나 세부 사항은 모호했고, 쇼러너 변경과 다양한 지연으로 인해 프로세스가 복잡해졌습니다. 나는 매우 멀리 있었고 다른 일도 많이 했습니다. 토니 [길로이] 들어왔다.
Gilroy는 시리즈에 필요한 삶의 충격으로 판명되었지만 Luna는 크레딧이 필요한 곳에 크레딧을 제공하기를 고집했습니다. 안도르 '에스 success: We were always encouraged to keep going from Kathy 그리고 from Disney. 안도르 원래는 5개 시즌으로 구성된 시리즈로 예정되어 있었지만 Gilroy와 Luna는 자신과 관련된 모든 창의적인 당사자에게 의미가 있는 헌신의 수준을 빨리 깨달았습니다. 계획이 두 시즌으로 변경되면서 마지막 시즌은 시즌 1과 시즌 사이의 5년 기간이 됩니다. 로그 원 , 망설임이 없었습니다. 우리는 '다음 시즌이 또 나올까?'라는 걱정을 한 번도 하지 않았습니다. 어떻게 시즌 한 번만 더 하면 되지 않을까요?' 루나가 덧붙였습니다. '그래, 너희들이 상상하고 약속한 것의 끝을 보게 될 거야'라는 느낌이 항상 있었습니다. 이 시리즈는 2019년 12월에 끝나야 성공하기 때문에 우리 모두는 거기에 도달해야 합니다. 로그 원 .
어떻게 Growing Up in Theater Instilled Luna With a Strong Sense of Community
두 번째 시즌에는 안도르 , Cassian은 자신을 메신저라고 부르는 포스 힐러를 만나고 계속해서 자신이 경험을 모으고 쌓아온 사람이라고 설명합니다. 무엇 . 이 시리즈는 커뮤니티에 관한 것이라고 Luna는 말합니다. Cassian이 Ferrix, Aldhani, Mina-Rau, Ghorman 및 Yavin의 Rebel 기지에 있는 사람들과 연결을 형성하는 것에 대해 논의합니다. 그는 Cassian이 매우 외롭다고 지적하면서 캐릭터 관계의 중요성과 시리즈 전반에 걸쳐 이러한 연결의 상실을 강조합니다.
분석해 보면 – 스타워즈 세계관을 제쳐두고, 정치적, 사회적 환경을 제쳐두고 – 개인적인 관계 측면에서 그들 각자의 여정을 생각해 보면 됩니다. 그는 시즌 1 피날레의 사건을 언급하면서 그에게서 모든 것을 빼앗겼다고 덧붙였습니다. 그는 모든 사람을 위험에 빠뜨리는 자신의 결정 때문에 탈출해야 합니다. 그러다가 그가 오면 그 위험이 실제로 일어납니다. 그는 모든 것을 잃었습니다. 그는 엄마와 집을 잃었습니다. 내 인생의 5년 동안의 모든 사건을 종합해보면 '젠장. 오, 맙소사, 어떻게 그런 일을 겪을 수 있나요?; 분명히 그는 자신이 하는 일을 곧 하려고 하기 때문에 그런 일을 겪을 수 있습니다. 로그 원 ]. 분명히 그는 다릅니다. 분명히 그 사람은 나에게 없는 뭔가를 갖고 있는 게 분명해요. 그러나 커뮤니티에 대한 필요성은 루나와 그의 캐릭터 사이의 공통된 맥락 중 하나입니다.
루나의 연기 경력은 너무 어린 7살 때 시작되었지만, 그에게 연기는 아버지와 함께 있는 방법이었다고 설명합니다. 실제 연기 경험과는 아무런 관련이 없었습니다. 솔직히 말하면 아빠의 우주와 삶의 일부가 되지 못하는 것에 대한 두려움이 더 컸습니다. 그의 어머니, 의상 디자이너 피오나 알렉산더 , 그는 2 살 때 죽었고 극장은 그에게 그녀가 누구인지 상기시켜주었습니다. 극장에 있는 모든 사람들이 멕시코에서 그녀와 함께 일했기 때문에 나는 연극계의 많은 사랑을 받았습니다. 어찌됐든 그것은 엄마와 가까워지는 방법이자, 누구도 아빠를 데려가지 못하도록 하는 방법이었다.
그것은 엄마와 가까워지는 방법이었습니다.
Luna는 National Theatre Company에서 처음으로 무대에 오른 작품에 대해 회상합니다. 그는 매일 밤 11시 이후에 외출이 허용된 몇 안 되는 어린이 중 한 명이었기 때문에 캐스팅되었습니다. 아버지, 실제로 저를 허락하실 만큼 쿨하셨는지 아니면 무책임하셨는지 모르겠습니다. 하지만 나는 오늘날에도 여전히 참고가 되는 배우들과 함께 그 일을 하고 있었습니다. 의 공연이었습니다 하인리히 폰 클라이스트 '에스 부서진 주전자 그것은 여러 가지 이유로 가장 큰 영향을 미쳤습니다. 우리는 엄마에게 경의를 표하여 그렇게 했습니다. 우리가 그것을 제작하기 시작했을 때 저는 16살이었습니다. 아버지는 세트 디자이너였고, 어머니와 아주 가까운 친구였던 뮌헨 출신의 훌륭한 독일 감독 해롤드 플레밍이 쇼를 연출하기 위해 왔습니다.
제작진이 주연을 맡았다 다니엘 히메네스 카초 , 에 출연한 사람 알폰소 쿠아론 '에스 directorial debut, 히스테리 시대의 사랑 . 꽤 도전적인 쇼였고 매우 성숙했고 매우 흥미로웠습니다. 부패한 판사에 관한 영화인데 멕시코에서 플레이하는 것은 매우 흥미로웠습니다. 또한 어머니의 일을 존중했기 때문에 그것은 나에게 매우 중요했습니다. 출연진 모두가 우리 엄마를 알고 있었어요.
프로듀싱은 Luna에게 관심을 받을 자격이 있는 사람들에게 관심을 끄는 방법을 가르쳤습니다.
디에고 루나 photographed by Steven Simko on May 30 in Los Angeles for Bargelheuser.
Bargelheuser를 위한 Steven Simko의 사진쿠아론 주연 이후 그리고 네 엄마도 마찬가지야 그의 오랜 친구 반대편 가엘 가르시아 베르날 , Luna는 멕시코로 돌아가 연극 경력을 계속할 것이라고 믿었습니다. 대신 그는 주연과 프로듀싱을 맡았다. 윌리엄 셰익스피어 전집 . Luna가 설명했듯이, 작품을 구성하면서 그에게 현재의 내가 무엇인지, 무엇을 하는지 많은 것을 가르쳐 주었습니다.
당신은 전화를 기다리는 배우가되고 싶지 않습니다. Luna는 문을 두드리는 배우가 되고 싶지는 않을 것이라고 현명하게 조언합니다. 그는 업계에서 거의 40년을 보낸 후 자신의 프로젝트를 만드는 배우가 되는 법을 배웠다고 지적합니다. 연극은 그런 자유를 줍니다. 영화에 필요한 도구는 필요하지 않습니다. 배우는 쉽게 프로듀서가 될 수 있습니다. 왜냐하면 결국 누군가가 그것을 목격하기만 하면 되기 때문입니다. 그래서 그 연극은 나에게 중요했다. 왜냐하면 그 이후로 나는 연극 배우로서 내가 하는 거의 모든 것을 제작해 왔기 때문이다. 저는 영화 제작을 시작하기 전에 연극 제작을 시작했습니다.
Luna와 Bernal은 계속해서 Canana Films라는 두 개의 제작사를 설립했습니다. 그들은 2018년에 퇴사했습니다 , 라 코리엔테 델 골포(La Corriente del Golfo). 두 사람 모두 영화 제작에 대한 공유된 사랑과 영화에 대한 예리한 이해의 연장선이었습니다. 왜 이야기를 하는 것이 중요합니다.
나에게는 관심을 받을 만한 사람들에게 관심을 끄는 것도 중요하다고 Luna는 설명합니다. 배우로서 당신은 많은 관심을 받습니다. 때로는 그럴 자격이 없거나 때로는 어떻게 해야 할지 모를 때도 있습니다. 프로듀싱을 하면 실제로 누가 그런 관심을 받을 자격이 있는지 알 수 있습니다. 감독이나 작가를 만나거나, 이야기를 만나면 '이건 꼭 나와야 해'라는 이야기를 듣게 된다. 내가 뭔가를 할 수 있다면 연기에서 가끔 일어나는 이런 말도 안 되는 일들이 모두 쓸모가 될 것이다.
우리는 관점을 약속합니다.
이 듀오는 또한 순회 다큐멘터리 영화제인 Ambulante를 설립했습니다. 엘레나 강한 그리고 파블로 크루즈 , 같은 야망을 염두에 두고: 목적을 가지고 영화를 홍보하는 것입니다. 그것은 내가 보는 것을 좋아하는 종류의 영화입니다. 어떤 관점에 대한 헌신이 있다고 느낄 때 말이죠. 모든 사람을 기쁘게 하려고 노력하는 것이라면 끔찍한 일이 일어날 수 있습니다. 따라서 회사를 갖고 관점을 고수하고 사람들이 자신의 이야기를 전하도록 돕는 것도 우리에게 매우 중요합니다. Luna는 공동체 의식과 스토리텔링의 중요성이 모든 제작의 핵심인 그의 연극적 뿌리와 이러한 정신을 연결하는 것에 기꺼이 동의합니다.
저는 더 나아가서 커뮤니티의 힘, 즉 커뮤니티를 구축하는 것뿐만 아니라 같은 이유로 모든 사람이 함께 있도록 하는 것의 중요성에 대한 감각과 이해를 제공하기 때문에 더 나아가고 싶습니다. 하지만 그것만이 아닙니다. 극장은 이것이 무엇인지 상기시켜줍니다. Luna는 영화와 TV에는 부족한 실시간 청중과 함께 매일 밤 일어나는 공동 경험에 감탄합니다. 연극의 아름다움에 대해 이야기하는 그의 목소리에는 흥분이 가득합니다. 모든 것이 바로 같은 순간에 방에 있는 모든 사람에게 일어나고 있다는 사실입니다.
배우, 감독, 심지어 프로듀서, 디자이너의 관점도 바뀌는 것 같아요. 영화는 사람들이 이야기를 실제로 받아들이는 방식에서 당신을 멀어지게 하지만, 연극은 결정적인 순간에 그것을 상기시켜 줍니다. 그것은 당신의 여행이 그것에 관한 것이라면 중요하다는 것을 이해하게 만듭니다. 가끔 자신의 여행에서 길을 잃은 사람들을 보면 그게 연극에서 나오는 것 같아요. 그것은 나에게 한 가지 생각을 하게 만든다. 나 역시 늘 관객의 일부라고 생각한다.
