공포 영화에서 살인자가 피해자에게 전화하는 것은 한때 효과적인 비유였습니다. 비명 시리즈는 대부분 사라졌습니다. 이는 주로 기술과 이를 사용하는 방식의 변화로 인해 발생합니다. 가정용 유선전화와 다중 유선전화 시대는 이제 과거의 일이 되어가고 있습니다. 이제 통화 추적도 더 쉬워졌습니다. 누군가로부터 장난 전화를 받았다면 경찰에 신고하고 통화 내용을 추적할 필요가 없습니다. 대부분의 경우 발신자 번호가 화면에 나타납니다. 그리고 그것이 충분하지 않다면, 우리는 사람들이 휴대폰으로 말하는 시간이 점점 줄어들고 있는 시대로 옮겨갔습니다. 특정 연령이 아닌 이상 문자 메시지와 소셜 미디어가 주요 커뮤니케이션 소스가 되었습니다. 최신 비명 오프닝 장면에서 이러한 추세를 활용합니다. 21세기 전화기에서 가장 무서운 점은 실제로 벨이 울릴 때이다. 우리 모두는 그것을 경험했습니다. 새벽 3시일 필요는 없고, 우리가 휴대전화에 프로그래밍한 신호음이 울리는 한낮이 될 수도 있습니다. 우리는 누군가가 왜 우리에게 전화를 하는지, 왜 문자나 이메일만 보낼 수 없는지 궁금해하면서 두려움이나 불안감을 즉시 느낍니다. 우리는 대답하고 싶지 않습니다. 우리가 인식하지 못하는 숫자라면 대개는 인식하지 못합니다. Ghostface가 전화를 한다면 그의 위협은 바로 음성 메일로 전달될 것입니다.
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Dimension Films를 통한 이미지 그러나 믿거나 말거나 다른 사람들과 대화하기 위해서만 전화가 존재했던 때가 있었습니다. 벨이 울렸을 때 상대방이 누구인지 전혀 알 수 없었지만 항상 응답했습니다. 당신이 공포영화에 등장하는 인물이라면 결정이 좋지 않게 끝날 가능성이 높았다. 종종 살인자가 희생자를 불러서 그들을 괴롭히는 비유는 청중에게 겁을 주기도 했습니다. 그것은 전화를 건 사람이 누구인지, 그들이 어떻게 생겼는지, 무엇을 원하는지, 그들이 어디에 있는지에 대한 우리의 두려움을 활용했습니다. 그들은 다른 마을에 있었나요, 창 밖에 있었나요, 아니면 바로 뒤에 서 있었나요? 그 두려움은 가면을 쓴 거대한 살인자가 당신에게 달려드는 것을 보는 것보다 훨씬 더 무서울 수 있습니다.
두려움은 1960년대 도시 전설인 The Babysitter and the Man Upstairs에서 가장 먼저 뿌리를 내렸습니다. 10대 베이비시터가 창문으로 올라온 남자에 의해 살해당했다는 소름끼치는 실화를 바탕으로, 한 베이비시터가 정체를 알 수 없는 남자로부터 수많은 전화를 받고 계속해서 아이들을 확인했느냐고 묻는 이야기를 그린 도시전설이다. 겁에 질린 베이비시터는 경찰에 신고합니다. 그들은 전화를 추적하고 곧 다시 전화를 걸어 베이비 시터에게 밖으로 나가라고 말하고 전화는 집 안에서 온다고 말합니다. 아이들은 위층 침대에서 죽은 채 발견되고 살인자는 체포됩니다.
컬럼비아 픽쳐스를 통한 이미지 이 도시 전설은 1979년 영화의 오프닝 장면에서 박자 맞춰 촬영되었습니다. 낯선 사람이 전화할 때 . 대부분의 사람들에게 도시 전설에 대해 물어보면 이것이 그들이 생각하는 영화입니다. 캐롤 케인 베이비시터 역할을 합니다. 늦은 밤, 집은 어두웠고, 케인은 혼자였습니다. 그녀는 때때로 아무 말도 하지 않고 때로는 아이들을 확인했습니까? 라고 묻는 남자로부터 계속 전화를 받습니다. 그녀가 그가 요구한 대로 하지 않을 때, 그는 왜 아이들을 확인하지 않았나요?라고 바꾼다. 무서운 음악이 울리고 케인은 일어나 창밖을 바라보며 문을 잠그고 불을 끄고 밖에서는 개가 짖는다. 우리는 위협이 외부에 있다고 믿게 되었습니다. 특히 살인자가 전화를 걸어 베이비시터에게 그녀를 볼 수 있다고 말할 때 더욱 그렇습니다. 그 동안 아이들이 잠든 2층으로 향하는 희미한 조명의 계단이 그녀 뒤에 놓여 있다.
두려움은 두 가지 방식으로 시청자에게 형성됩니다. 도시 전설을 알지 못한다면 창문에서 그녀를 지켜보는 얼굴, 문을 두드리는 소리, 창문이 부딪히는 소리 등을 찾고 있을 것입니다. 더 무서운 것은 전설을 아는 것, 집에서 전화가 온다는 것을 아는 것입니다. 우리는 배경에 그림자가 나타나기를 기다립니다. 미친 남자가 계단을 질주하며 내려오기를, 베이비시터가 아이들을 확인하고 그녀의 죽음을 맞이하기 위해 위층으로 올라가기를 기다립니다. 각 시나리오에서 두려움은 전화를 건 사람이 누구인지, 그가 어떻게 생겼는지, 어디에 있는지 알지 못하는 미지의 상황에서 형성됩니다. 낯선 사람이 전화할 때 베이비시터가 집을 떠날 때 이것을 효과적으로 사용합니다. 그녀는 이제 문이 천천히 열리고 그림자가 나오는 위층을 바라봅니다. 영화의 나머지 부분은 그다지 기억에 남지 않습니다. 우리는 살인자를 만나고, 그를 보고, 그가 돌아오면 그다지 무섭지 않습니다. 알려지지 않은 것이 알려졌기 때문입니다. 그럼에도 불구하고 처음 15분만이 수십 년 동안 수백만 명을 괴롭혔습니다.
유니버설 픽처스를 통한 이미지 그 영화는 이 비유의 가장 기억에 남는 버전일 수 있지만 최초나 최고는 아닙니다. 전에 낯선 사람이 전화할 때 1974년에 왔다 블랙 크리스마스 . 감독 밥 클라크 ~의 포키스 그리고 크리스마스 이야기 환호, 이 캐나다의 악몽은 여학생 클럽에서 발생합니다. 그곳의 소녀들은 비명을 지르고 웃고 저주하며 빌리와 아그네스라는 사람에 대해 소리를 지르는 정신병자로부터 계속 장난 전화를 받습니다. 시청자가 이해할 수 없는 횡설수설이지만, 서로 다른 목소리가 너무 소름끼쳐 누가 그렇게 사악한 것을 만들 수 있는지, 그런 사람이 무엇을 할 수 있는지 궁금합니다. 같지 않은 낯선 사람이 전화할 때 , 우리는 살인자가 집 안에 있다는 것을 처음부터 알고 있습니다. 우리는 그를 따라 위층으로 올라가서 그가 전화를 하는 모습을 보았지만 현명하게도 그의 얼굴은 전혀 볼 수 없었고, 이로 인해 영화는 추리영화로 변하게 되었습니다. 그렇다고 해서 영화가 덜 무서운 것은 아닙니다. 왜냐하면 우리는 그가 누구인지, 무엇을 원하는지 모르고 여전히 어둠 속에 갇혀 있고, 우리가 보고 있는 등장인물들은 우리가 아는 것을 모르기 때문입니다.
시체 수가 쌓이고 영화가 끝날 때까지 불안한 긴장감이 쌓인다. 낯선 사람이 전화할 때 경찰이 마지막 소녀에게 전화를 걸어 집 안에서 전화가 온다고 말하면서 시작됩니다. 현명하게도 우리는 살인자를 결코 보여주지 않습니다. 우리는 영화 전체에서 가장 무서운 장면인 출입구 틈새에서 그의 눈을 봅니다. 그리고 그가 집 안을 통해 잠재적인 마지막 희생자를 쫓는 동안 우리는 손을 보고 그의 광적인 비명을 듣지만 얼굴이나 동기는 전혀 알 수 없습니다. 결국 그는 도망치고 우리는 그가 누구인지 결코 알 수 없습니다. Clark은 전설 뒤에 숨겨진 아이디어에 전적으로 헌신합니다. 그는 전화 통화를 통해 알 수 없는 것에 대한 두려움이 영화를 끝내는 경우에만 효과가 있다는 것을 알고 있었습니다. 그 긴장에서 벗어나면 이전에 있었던 모든 일이 사라지고 다시 볼 때의 두려움이 사라집니다. 이것이 바로 이 영화가 수년이 지난 후에도 여전히 반복적으로 시청되고 있는 이유입니다. 아무리 많이 보더라도 정신병적인 전화 통화를 할 때마다 여전히 소름이 돋습니다. 당신은 아직도 그 사람이 누구인지, 무엇을 원하는지 모릅니다.
비명 이 두 가지 예를 모두 활용하는 동시에 자신만의 괴물을 만들 수도 있습니다. 집에서 전화가 걸려온다는 도시 전설에서 벗어나지만, 여전히 미지의 것에 대한 두려움으로 인해 무섭게 남아 있습니다. 우리 모두는 Drew Barrymore가 전화로 고문을 당하고 Ghostface에 의해 살해되는 오프닝 장면을 알고 있습니다. 1996년에는 무선 전화기와 휴대폰이 널리 보급되었습니다. 드류 베리모어(Drew Barrymore)가 그녀가 집 안을 돌아다닐 때 그녀를 죽일 남자에게 무선 전화로 이야기하는 모습을 보여줍니다. 앉아있는 장면을 활성화합니다. 우리는 테이블 옆에 서 있거나 소파에 앉아 있는 줄에 묶여 있지 않습니다. 우리는 피해자와 함께 움직이고, 그러면 살인자도 움직일 수 있게 됩니다. 그는 정말로 집 안팎, 언제 어디서나 있을 수 있었습니다.
Dimension Films를 통한 이미지 무엇을 넣는가 비명 가 공포 역사에 이 비유를 사용하는 것은 발신자의 목소리입니다. 이 살인자는 한 가지 질문을 반복적으로 하지 않습니다. 그는 비명을 지르거나 비명을 지르거나 말도 안되는 소리를 내지 않습니다. 와 함께 로저 L. 잭슨 의 불길한 목소리가 서스펜스를 뒷받침하며, 이 살인자는 영리하고 일관적인 모습을 보여줍니다. 그는 평범한 사람처럼 말하며, 자신이 그녀에게 무엇을 할 것인지 말함으로써 먹이를 괴롭히거나, 그녀가 간단한 영화 퀴즈에 대답하면 살려 주겠다고 약속하면서 그녀와 놀아줍니다. 이러한 사실주의는 살인자를 무섭게 만듭니다. 얼굴도 보이지 않는 살인자가 성공하는 블랙 크리스마스와는 달리, 여기서는 살인자가 결국 보여야 한다. 미지의 것에 대한 두려움, 추리 미스터리가 쌓이고 쌓이고 공개되어야 합니다. 왜냐하면 이 살인자는 누구라도 될 수 있고 알려져야 하기 때문입니다. 살인범이 우리와 가까운 사람으로 밝혀졌을 때에도 이유 없이 우리를 선택한 얼굴 없는 존재, 우리 삶의 일부이고 우리를 선택한 동기가 있는 사람보다 더 무서운 것이 무엇인지 보아야 합니다. 우리는 어둠과 미지의 것을 두려워해야 할 뿐만 아니라 여기에서는 모든 사람을 두려워해야 합니다. 우리는 알려진 것을 두려워해야 합니다.
이 비유는 현대 영화에서 사라졌지만 인간의 정신을 사로잡는 힘은 여전히 남아 있습니다. 만약에 입 부분 상어를 두려워하게 만들었고, 이 영화는 우리 자신의 전화기를 두려워하게 만들었습니다. 밤이고 혼자 있는데 모르는 사람으로부터 전화를 받았다면 그 벨소리는 등골을 오싹하게 합니다. 답변을 선택하시면 가능성은 무궁무진합니다. 그것은 단순한 잘못된 전화번호일 수도 있고, 텔레마케터일 수도 있고, 아니면 어둠 속에서 당신을 지켜보며 공격을 기다리는 알려지지 않은 얼굴 없는 존재일 수도 있습니다. 그 두려움은 결코 사라지지 않습니다.
